Maja Ratkje est une sir\u00e8ne. C\u2019est sur un chant d\u00e9sincarn\u00e9, aphone (paradoxalement intitul\u00e9 Ox<\/i>) que s\u2019ouvre ce River Mouth Echoes, recueil de compositions acoustiques et \u00e9lectroniques, agenc\u00e9 par le producteur et musicien John Zorn (grand patron du label Tzadik, sur lequel sort le disque).<\/p>\n
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Ox <\/i>voit se d\u00e9plier des sinus d\u00e9voy\u00e9s, parasit\u00e9s par des pierres de bruits blancs sur lesquelles achoppent les sons de saxophones (utilis\u00e9s comme mat\u00e9riaux, usines \u00e0 sons, \u00e0 l\u2019instar d\u2019un John Butcher ou d\u2019un Graham Halliwell) d\u00e9charn\u00e9s, travestis par le myst\u00e8re qui les habite et les structure. La fronti\u00e8re, t\u00e9nue entre l\u2019\u00e9lectronique et l\u2019acoustique, entre le v\u00e9cu (produit par le corps soufflant) et le r\u00eav\u00e9 (de la programmation \u00e9lectronique) ouvre un espace qui sera d\u00e9cor d\u2019une narration originale, surprenante autant qu\u2019exigeante qui pr\u00e9figure, au sein m\u00eame de la composition, ce qui nous attend plus tard, \u00e0 travers l\u2019\u00e9coute du disque en entier et, dans une plus large mesure, dans tout le travail de la musicienne.<\/span><\/span><\/p>\n Maja Ratkje est une sir\u00e8ne. Elle compose. Elle organise et s\u2019organise. \u00c0 travers des combinaisons multiples, aid\u00e9e en cela par des collaborateurs complices et r\u00e9currents que ce soit en Norv\u00e8ge (Frode Haltli \u00e0 l’accord\u00e9on, Rolf Herik Nystrom au saxophone) ou \u00e0 New York (Ikue Mori,…) elle nage, sans complexe, dans les horizons vari\u00e9s des musiques nouvelles\u00a0: improvisations libres, compositions instrumentales, installations sonores, factures d\u2019instruments originaux. Avec <\/span><\/span>Essential Extensions, s<\/i><\/span><\/span>es errances musicales sont servies par le trio POING\u00a0: accord\u00e9on, saxophone alto et contrebasse. Jeux sur les timbres des trois instruments qui se m\u00ealent pour n\u2019en former plus qu\u2019un \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un orgue imaginaire, travesti par la d\u00e9cadence. Corps en marche dont les membres, \u00e0 mesure que le paysage se d\u00e9roule, se r\u00e9voltent, se disjoignent. Dialogue autant que surdit\u00e9, la composition dispose des instruments comme une palette des couleurs primaires, elle les agence et les contrarie, jouant d\u2019eux, en leurs derniers retranchements plut\u00f4t qu\u2019ils ne la jouent, ne la b\u00e2tissent. C\u2019est ainsi qu\u2019un voile frondeur, inopin\u00e9 dans cette forme \u00e9crite d\u2019exp\u00e9rimentation musicale appara\u00eet lentement, comme un sous-texte, un avant-go\u00fbt de ce qui nous attend \u00e0 la prochaine \u00e9tape du voyage, une empreinte inconsciente de la compositrice.<\/span><\/span><\/p>\n Maja Ratkje est une sir\u00e8ne. Elle chante. <\/span><\/span>Wintergarden, <\/i><\/span><\/span>musique d\u2019un court-m\u00e9trage \u00e9ponyme de Daria Martin, nous am\u00e8ne en des terrains plus connus de la musicienne. C\u2019est en effet par ses exp\u00e9rimentations sur la voix, et particuli\u00e8rement son album solo intitul\u00e9 sobrement <\/span><\/span>Voice <\/i><\/span><\/span>(paru en 2002 sur le label <\/span><\/span>Rune Grammofon<\/i><\/span><\/span>) qu\u2019elle a \u00e9merg\u00e9 en tant que singularit\u00e9, figure de proue d\u2019une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de musiciens brouillant les pistes de la <\/span><\/span>savantisation<\/i><\/span><\/span> musicale et de l\u2019\u00e9nergie brute, spontan\u00e9e (telle qu\u2019historiquement port\u00e9e par des artistes plasticiens, Peter Brotzmann en t\u00eate). VOIX donc, o\u00f9 comment d\u00e9ployer par le biais des techniques d\u2019enregistrement multipistes toutes les ressources de l\u2019appareil phonatoire (cris, murmures, vocalises, voix parl\u00e9e modul\u00e9e selon les langues) tel un orchestre intracellulaire, une voie m\u00e9tabolique agissant par glissements et rebonds. En effet, par son omnipr\u00e9sence dans notre univers sonore la voix est \u00e0 la fois le terrain du d\u00e9j\u00e0-vu, de la r\u00e9miniscence par excellence et \u00e0 la fois l\u2019espace o\u00f9 la plus infime des variations est instantan\u00e9ment per\u00e7ue et porte donc \u00e0 interpr\u00e9tation, en de\u00e7\u00e0 du ph\u00e9nom\u00e8ne musical. <\/span><\/span><\/p>\n Maja Ratkje joue sur le signifiant et le signifi\u00e9 et elle le fait d\u2019autant plus brillamment qu\u2019elle parvient \u00e0 laisser de c\u00f4t\u00e9 le langage. Elle \u00e9labore cette proposition en musicienne, c\u2019est \u00e0 dire en consid\u00e9rant les modes de production de la voix comme autant de mots cr\u00e9ant un vocabulaire universel, parce qu\u2019incarn\u00e9s (un souffle, capt\u00e9 en hyperproximit\u00e9, suffit \u00e0 sugg\u00e9rer l\u2019intimit\u00e9, un cri noy\u00e9 dans la r\u00e9verb\u00e9ration, l\u2019\u00e9pouvante, etc.). Partant de ce mat\u00e9riau sonore, la pi\u00e8ce se structure, cherche une forme qu\u2019elle d\u00e9laisse ensuite, \u00e0 travers les superpositions\u00a0: d\u00e9doublement d\u2019une voix qui, plus elle se fait entendre, plus elle prend la coloration des profondeurs, humides et poivr\u00e9es.<\/span><\/span><\/p>\n Les pistes suivantes continuent l\u2019alternance entre pi\u00e8ces instrumentales (pour cordes, bois et percussions) et pi\u00e8ces \u00e9lectroniques tant\u00f4t \u00e0 base de sons instrumentaux s\u00e9quenc\u00e9s, tant\u00f4t autog\u00e9n\u00e9r\u00e9s. L\u2019ensemble couvre dix ann\u00e9es de travaux\u00a0: dix ann\u00e9es qui donnent un aper\u00e7u assez clair de la palette de la jeune compositrice.<\/span><\/span><\/p>\n